呈堂证供

    2008年1月13日，美国影视界的年度盛会金球奖将如约而至，尽管由于编剧罢工浪潮的冲击，这可能将是历史上最萧条的一次金球奖颁奖礼。但对于隔岸观火的我们来说，结果是最主要的，只要看到心仪的影片和演员能够成功加冕也就足够了。
    每个人都有自己关于最佳的一份期待，下面我们就来根据本届金球奖电视剧部分的提名情况大胆预测一下最后的奖项归属，给这份期待加一下码。我们先从分量最重的剧情类最佳剧集开始。

                              最佳电视剧（剧情类）
            
种子选手：
大爱（Big Love HBO）
裂痕（Damages FX）
实习医生格蕾（Grey's Anatomy ABC）
豪斯医生（House Fox）
广告狂人（Mad Men AMC）
都铎王朝（The Tudors Showtime）

    这里有个背景要说一下，美国电视剧有两个盛典，分别是由电视艺术与科学学院(ATAS)颁发的艾美奖，和由好莱坞外国记者协会主办的金球奖。基本上从两个主办单位的名称也可以看出不同的审美趣味来。艾美奖更注重行内的专业水准和艺术表现，所以在今年早些时候的艾美奖获奖名单上我们几乎看不到熟悉的热门剧集；而金球奖则更务实一些，一定程度上基本能够反应观众的口碑和兴趣所在。
    也正因为如此，在本届艾美奖上风光无限的HBO在金球奖上是很受冷落的，《大爱》这种以摩门教一夫多妻制生活为背景的另类感情生活绝对不是金球奖所青睐的题材，尽管《大爱》是第二次入围，获胜的几率也是微乎其微的。
    而用现代手法演绎宫闱内幕和古典爱情的历史八卦剧《都铎王朝》的形势则更微妙一些。从技术角度来讲，Showtime的《都铎王朝》的各项指标都很过硬，以及极尽奢华的场景和服装来反衬宫廷暗战和血腥爱情的创作思路效果的确讨巧，但回想前年更加出色的《罗马》在此奖项的争夺中败给《迷失》的前车之鉴，这样的题材和限制级的表现方式实在不是金球奖的那杯茶，因此我不认为《都铎王朝》由改写历史的实力和运气。
    FX的《裂痕》是一部律师戏，与《律政狂鲨》、《法律与秩序》这样每集独立成章的律政系列剧不同的是，《裂痕》是用一季13集的长度讲述一个案件的审理过程。保证单一事件进程中内容的充实，对于讲究节奏和悬念设置的美剧来说是比较难的。编剧在这里采用了多点倒叙的叙事手法，但中途时间线就混乱了，衔接出现了多处纰漏，导致这部剧集开篇和结尾很精彩，但中间的剧情发展乏力，导致叙事拖沓的局面，很长一段时间是在靠主演Glenn Close的个人表演来撑场。因此，我觉得对于剧情设计存在硬伤的《裂痕》来说，也难逃陪太子读书的命运。
    同样的问题也出在意图蝉联该奖项的热门剧《实习医生格蕾》身上，本季的《格蕾》虽然收视率上并未有明显下降，依旧保持着对收视王牌CSI的围追态势，但在剧情感染力上还在延续第三季的下滑趋势，当编剧还在陶醉于自己编织的多角关系的情网中时，观众已经开始对这样的感情排列组合感到厌倦了。奖项是不可能落在一个呈下降趋势的剧集身上的。
    我认为最有能力角逐这一奖项的就是《广告狂人》和《豪斯医生》了。
    《广告狂人》是美国电影中心（AMC）出品的商业题材剧集。虽然这也是一部非主流作品，但没有明星、低调推出的该剧却意外地赢得了一片叫好。《广告狂人》聪明地把上世纪60年代作为故事发生的背景，对于欧美的小资和中产阶级来说，那是一个梦幻般的念代，异常活跃的思潮，浓厚的艺术气息，孕育了一个人们理想的怀旧温床，《广告狂人》在这一点上有着一种狡黠的真诚，它“就像一个时光机：再现了1960年美国人的生活方式，风俗习惯以及理念等，有着惊人的生活细节和甚至更惊人的香烟烟圈。”（《时代》周刊语）这样的品味应该是很对某些艺术评委的胃口的，但《广告狂人》到底能不能成为今年的黑马，还要看《豪斯医生》的号召力具有多大的杀伤力了。
    金球奖与艾美奖不同的一点是，艾美奖的评奖日期是定于当年的秋冬季（也是美剧的黄金季）开始之前，以对过去一年播出的整季剧集有一个总体的考量，而金球奖的评选是在美剧的Season Sweep（清扫期），这是黄金剧集播出半季的当口，因此一部剧集前半程的表现太重要了。去年的《丑女贝蒂》就是在播出半季的时候获得金球奖最佳音乐和喜剧剧集的。基于这一点，《豪斯医生》本季到目前为止有目共睹的出色表现将成为其问鼎最佳剧集的最重砝码。也许是为了向曾经作为自己强大Leading的《美国偶像》致敬，长达9集的海选给这部在上一季已经显露疲态的FOX当家剧集带来了新的上升势头，收视和口碑双丰收。对于这样一部不断超越自己的才华横溢的剧集，金球奖能够漠视吗？
    因此，我推断《豪斯医生》将在这场角逐中笑到最后。

获奖概率：
《豪斯医生》：50%
《广告狂人》：30%
《都铎王朝》：10%
其余各5%

                              最佳电视剧男主角（剧情类）

种子选手：
迈克尔·C·豪尔《嗜血判官》/ Michael C. Hall, Dexter · Showtime
乔·哈姆《广告狂人》/ Jon Hamm, Mad Men · AMC
休·劳瑞《豪斯医生》/ Hugh Laurie, House · Fox
乔纳森·莱斯·迈耶斯《都铎王朝》/ Jonathan Rhys Meyers, The Tudors · Showtime
比尔·帕克斯顿《大爱》/ Bill Paxton, Big Love · HBO

    这一奖项牵涉到本届金球奖的一个最大悬念，那就是休·劳瑞能否凭借豪斯医生这同一角色第三次蝉联最佳剧情男主角。在今年早些时候的艾美奖中，踌躇满志的休·劳瑞在这一奖项上败给《波士顿法律》中的詹姆斯·斯培德，导致FOX在自己的家门口颗粒无收，现在就看他能否在金球奖这块福地上扳回一分了。
    应该没有人会否认休·劳瑞对豪斯医生这个集爱因斯坦和希特勒于一身的人物的把握之精到，这是一个非劳瑞不能胜任的角色，前两次获奖也是对他的肯定。但是演员在这种长年累月塑造同一角色的电视剧创作过程中，他演绎角色的提升空间很大程度上是编剧赋予的，所以我们在电视剧奖项的颁奖过程中，获奖感言中最经常被感谢的是编剧，而不是导演或制片人。我们看到，《豪斯医生》的剧情虽然精彩，但豪斯本人的性格命运基本没有发展，只是一如继往的任性，乖张，无常，难以捉摸和驾驭。我们没有看到前几季当中能够深入刻划豪斯内心世界的情节设计，如与前妻和女助手的感情纠葛，嗜药产生的变态人格和戏剧冲突，腿伤意外复原前后的精神状态转变，包括与报复心切的警察之间的较量。海选的悬念加强了戏剧冲突和悬念，却冲淡了人物。当豪斯医生变成了休·劳瑞驾轻就熟的职业，创造角色的激情也就殆尽了。
    此外，金球奖是否愿意连续第三次将这一奖项颁给这个英国人，还要看他的竞争对手的表现。
    剩下的4个人中，最需要一个金球奖来确立自己演艺地位的是乔·哈姆。当年怀揣150美元来闯荡好莱坞，在作了多年的龙套和客串演员之后，乔·哈姆终于等来了《广告狂人》中的Don Draper这个可能让他咸鱼翻身的角色。但是提名本身对他这个绝对新星的肯定已经足够了，足可以让他签下几部新戏了，也充分体现了金球奖评委奖掖后生的姿态，他也不应该再有更高的奢望了，在这里，乔·哈姆乌鸦变凤凰的几率几乎为零，有缘下次见了。
    乔纳森·莱斯·迈耶斯是这一干人中唯一一个具备偶像气质的演员，但问题也就出在这里，金球奖和奥斯卡一样，对偶像演员向来是不屑的，汤姆克鲁斯不毁容估计是永远拿不到奖的，哪怕你像莱昂纳多·迪卡普里奥靠两个角色入围也没戏，所以乔纳森也只能点缀一下金球奖上的红地毯星光了，但这并不影响他在《都铎王朝》中继续颠倒众生和日后的星途坦荡。
    比尔·帕克斯顿再一次凭借《大爱》入围，虽然这也是驰骋大银幕的主力二线，也几乎把一夫三妻的《大爱》变成了“比尔秀”。其实这样的角色应该是评委们喜欢的，源自日常生活，带有几分黑色喜剧味道，很考验演技，可惜是在一个没有什么号召力的剧集里。结束了《黑道家族》最后的辉煌之后，HBO也正处于一个青黄不接的没落期。第二次入围，黑马也褪色了，再次挑战豪斯？有心无力啊。
    说起来，唯一能对休·劳瑞的蝉联给出致命一击的就是凭《嗜血判官》第二次入围的迈克尔·C·豪尔了。看过《六尺风云》的人，恐怕没有人会否定迈克尔·C·豪尔沉稳内敛的演技的，而这种风格也很适合Dexter这个具有双重人格的暗夜精灵的。更重要的是，这部剧所呈现出的让人无法小觑的上升势头，第二季的final的收视率达到了空前的1.4万，成为Showtime这个收费电视网收视最高的剧集。摆脱了第一季遵循原著的束缚之后，在第二季中Dexter在编剧的生花妙笔之下得到了一个更加广阔的性格发展空间，我们看到了一个有着非凡经历的平凡人的各种苦恼，这与第一季的神秘英雄主义主题有着本质的不同和升华，迈克尔·C·豪尔在塑造人物方面也有了更大的提升空间。而这一点，是《豪斯医生》所不具备的。
根据我的推测，这一奖项的争夺将在休·劳瑞、比尔·帕克斯顿和迈克尔·C·豪尔这三个老对手之间展开，比尔·帕克斯顿基本没有胜算，我更看好的是迈克尔·C·豪尔，休·劳瑞的蝉联之梦恐怕要泡汤了。

获奖概率：
迈克尔·C·豪尔  50%
休·劳瑞：30%
比尔·帕克斯顿：10%
其余两位各5%

                          最佳电视剧女主角（剧情类）

种子选手：
帕特丽夏·阿奎特《灵媒缉凶》/ Patricia Arquette, Medium · NBC
葛伦·克洛斯《裂痕》/ Glenn Close, Damages · FX
明妮·德莱弗《富贵浮云》/ Minnie Driver, The Riches · FX
伊迪·法尔克《黑道家族》/ Edie Falco, The Sopranos · HBO
莎莉·菲尔德《兄弟姐妹》/ Sally Field, Bothers & Sisters · ABC
霍莉·亨特《格蕾丝的救赎》/ Holly Hunter, Saving Grace · TNT
凯拉·塞支维克《罪案终结》/ Kyra Sedgwick, The Closer · TNT

    在美剧中，以女性为绝对一号的剧情剧并不是很多，至少比绝对男一的片子少多了，因此排除掉很多明显垃圾的角色，比如《无敌女金刚》、《美女专案组》等，再将配角光彩盖过主角的《实习医生格蕾》剔除，剩下的有点水准的就都放上去了，于是就出现了这样的局面，成了一个演技派女星的俱乐部，竞争也最激烈，当然也有纯属客串的。
    对比一下今年艾美奖该奖项的提名会很有意思，重合的有5个之多，分别是帕特丽夏·阿奎特、伊迪·法尔克、凯拉·塞支维克、莎莉·菲尔德和明妮·德莱弗。
明妮·德莱弗一直征战大银幕，但自10年前的《心灵捕手》之后，基本没有什么能让人记住的角色。穷则思变，此番到电视剧界开辟第二战场，选择了《富贵浮云》这样的家庭剧。虽然小偷世家的题材很打眼，但被处理成一部没什么特色的温情戏。在以《整容室》、《盾牌》这样的感官剧集为主打的收费台FX中，这样的文艺小片也就难逃被人忽视的命运了。这个提名可以视为评委们对冷寂多年的明妮·德莱弗的鼓励和致敬了，至于获奖嘛，就不要得寸进尺了。
    帕特丽夏·阿奎特近几年是各个电视颁奖礼的常客，但唯一的一次获奖是前年的艾美奖最佳剧情女主角。如果《灵媒缉凶》真的如NBC所说能拍15季，她也将继续在这个舞台上游走下去。虽然《灵媒缉凶》水准一直很稳定，但角色并无突破，获奖希望渺茫。
    伊迪·法尔克是个典型的一剧走天下的演员，靠着《黑道家族》中嫁入黑帮的一个角色，她奇迹般地六次获得艾美奖提名并三次获奖，六次获得金球奖提名并两次获奖，其中第一季中是艾美金球双料。今年的艾美奖上《黑道家族》最后一次捧起了最佳剧情的奖杯，至此HBO的几大王道剧集都已落幕，此奖与其说是发给《黑道》的，不如说是发给HBO的。但在金球奖最佳剧情的提名名单上，《黑道家族》被无情忽视了，伊迪如果能获得这一奖项，则是HBO的唯一安慰大奖了。但碍于今年候选阵容的强大，金球奖的“面子工程”恐怕要流产了。
    凯拉·塞支维克是去年此奖项的获得者，这番也是来势汹汹，希望能够蝉联。这个好莱坞长期的二线演员，终于找到了一个可以让自己焕发明星光彩的角色。《罪案终结》也的确为日趋模式化的罪案剧确立了一个新的形态和标准，融合了惊险、推理和喜剧等元素，凯拉·塞支维克也出色地演绎了这个凌驾于男权之上又不失小女人情趣的警察形象。看到这一形象如此讨喜，制作方TNT马上又自我复制，炮制了一个《格蕾丝的救赎》，请奥斯卡和金球双料影后霍莉·亨特来演绎一个生活颓废但工作尽职尽责的女警察，并仿效《冒牌天神》安排了一个天使引路人。但人们看惯了霍莉·亨特优雅的银幕形象，对这个酗酒乱搞的女警察似乎并不感冒，而且形如乞丐的天使大叔的形象也饱受诟病，《格蕾丝的救赎》并未获得与《罪案终结》等量齐观的口碑和收视率。因此，凯拉·塞支维克蝉联有望，但霍莉·亨特封后的可能性微乎其微，而霍莉·亨特也未必需要这个奖项来肯定自己的。
    横在凯拉·塞支维克蝉联之路上的两大障碍是葛伦·克洛斯和莎莉·菲尔德这两个老戏骨。莎莉·菲尔德刚刚凭借《兄弟姐妹》中的母亲角色获得了艾美奖最佳剧情女主角，风头最劲，ABC打造这种家庭伦理戏也驾轻就熟，凭借该剧目前的上升势头，莎莉·菲尔德拿个双料来为自己刚刚过去的61岁生日添一份迟到的礼物的可能性也极大。但近些年来金球奖与艾美奖在奖项归属上达成一致的可能性很低，除非是像《迷失》头两季这样创意十足难以忽视的大热剧集，艾美奖宠爱詹姆斯·斯佩德，金球奖就一定要力挺休·劳瑞，艾美奖肯定了莎莉·菲尔德，金球奖则很有可能以葛伦·克洛斯为最爱了。
    葛伦·克洛斯投身电视界也有些年头了，最为人熟知的角色是《盾牌》中强悍的警察局长，这次入围的角色是同样由FX打造的剧集《裂痕》中专门受理高额诉讼的强势女律师Patty Hewes，这是一个葛伦·克洛斯最擅长塑造的心思缜密、出手老辣的蛇蝎女人形象，20年前的《致命诱惑》和《危险关系》中，葛伦·克洛斯已将这类角色演绎至极致，此番出手，再融入其20年来的岁月积淀和演艺体会，奉献了一场骨灰级的精彩表演，很容易让人想起去年《穿普拉达的女王》中的梅丽尔·斯特里普，举手投足都是戏。
    如果不出意外，这一竞争最为激烈的奖项最终将在凯拉·塞支维克、莎莉·菲尔德和葛伦·克洛斯中产生，实力都在伯仲之间，但本人最看好的还是葛伦·克洛斯。

获奖概率：
葛伦·克洛斯：40%
凯拉·塞支维克和莎莉·菲尔德各20%
其余4位各5%

                                             最佳电视剧（音乐/喜剧类）
种子选手：
我为喜剧狂（30 Rock · NBC）
加州靡情（Californication · Showtime）
明星伙伴（Entourage · HBO）
临时演员（Extras · HBO）
灵指神探（Pushing Daisies · ABC）

    没有了《绝望主妇》，让这个奖项的预测有点扑朔迷离了，因为这里面没有一个有绝对说服力能够获奖的剧目。
    首先可以排除掉的是HBO的两部聚焦好莱坞演员生活的剧集，《明星伙伴》和《临时演员》。不知道HBO怎么会自己搞了两部相同题材的喜剧来撞车。《明星伙伴》第二次入围该奖项，是由影星Mark Wahlberg根据他自身在好莱坞的奋斗经历引申出来的，他还担任了导演，主要的收视群也是年轻观众，但这样的喜剧与HBO整体的节目风格都不符，也少有人管住，一直处于一个很尴尬的地位。《临时演员》的主要特点是每集都会请来一个明星来客串，除了刚才说的风格冲突问题，这一剧集每季只有6集，要给人留下什么深刻印象也实在是很难。这样的剧集在艾美奖这样的纯业内评奖中还有点市场，但放在金球奖这里就只能是凑数而已了。
    Showtime的《加州靡情》请来了靠《X档案》成名的大卫·杜楚尼担纲，扮演一个失意但不忘风流的作家，走的是黑色喜剧的路子，而且由于是收费台的剧集，尺度很大。但是考虑到金球奖评委们一向的口味，他们一般只会对《绝望主妇》和《丑女贝蒂》这样的戏剧冲突比较表面化的传统喜剧感兴趣，闷骚的《加州靡情》估计也只能是止步于提名了。
    《我为喜剧狂》是今年艾美奖的最佳喜剧剧集，首次入围金球奖，实力不俗。《办公室》意外落选，NBC把希望都放在《我为喜剧狂》身上了。在这部以NBC一个夜间喜剧栏目为背景的剧集中，我们能够看到一个在烦恼中制造快乐的工作团队，风格活泼，笑料自然，剧本和人物设计都很扎实，在现在这个喜剧普遍低迷的大环境下，《我为喜剧狂》还是属于质量上乘的，它要过的还是评委的口味这一关。
    近三年来的金球奖最佳喜剧剧集都被ABC抢走了，《绝望主妇》两次，去年是《丑女贝蒂》，而今年代表ABC参赛的是灵异喜剧《灵指神探》。《灵指神探》有着一个很棒的创意基础，情节设定得很好，而且兼具童话色彩和音乐剧风格，一经首播就受到很多人的追捧，虽然此后的质量有所下降，但在众多剧集中还是显得卓尔不群的。考虑到金球奖一向对偏于戏剧的喜剧青睐有加，《灵指神探》应该是他们的最佳选择了。而且考虑到《灵指神探》挤掉了《绝望主妇》高调入围，也许评委们已经心有所属了，剩下的只是走个形式而已了。
    《我为喜剧狂》vs《灵指神探》，我压《灵指神探》。

获奖概率：
《灵指神探》：50%
《我为喜剧狂》：30%
《加州靡情》：10%
其余的各5%

                       最佳电视剧男主角（音乐/喜剧类）

种子选手：
亚历克·鲍德温《我为喜剧狂》/ Alec Baldwin, 30 Rock · NBC
史蒂夫·卡瑞尔《办公室》/ Steve Carell, The Office · NBC
大卫·杜楚尼《加州靡情》/ David Duchovny, Californication · Showtime
瑞奇·热尔维《临时演员》/ Ricky Gervais, Extras · HBO
李·佩思《灵指神探》/ Lee Pace, Pushing Daisies · ABC

    虽然《灵指神探》获得最佳喜剧剧集的可能性极大，但这主要要归功于其创意水平和风格把握，与演员的关系不大，李·佩思可以排除掉。鉴于《临时演员》的影响力和其主要靠明星客串来聚敛人气的创作宗旨，瑞奇·热尔维也应该是没戏的，更何况他今年刚刚得了艾美奖，金球奖一般不会做这样锦上添花的事。剩下的三个则都有实力对这一奖项虎视眈眈的。    史蒂夫·卡瑞尔混迹于电视喜剧圈很久了，但他成为一线喜剧明星，还是得益于他的几部影响力巨大的大银幕作品，如《冒牌天神2》、《四十岁的老处男》等。《办公室》是一部移植于英国的室内喜剧，表演夸张，极富风格化和感染力，很多人对这种生硬的搞笑方式很不习惯，但美国人却乐此不疲，特别是史蒂夫·卡瑞尔的表现力很强的肢体和表情语言在这里如鱼得水。    而亚历克·鲍德温则是由大银幕转投电视界的。这位当年的好莱坞著名的动作小生，随着年事渐高，现已转型走喜剧路线。在《我为喜剧狂》中亚历克·鲍德温扮演一位NBC电视台的高级主管，满脑袋的生意经，与手下一帮搞艺术的创作人员矛盾不断，笑料百出。不得不承认亚历克·鲍德温对这一极其有趣的人物的把握极其到位，在剧中他就像冷笑话一样到处出现，笑话并不可笑，可笑的是一本正经地讲笑话的人。
    史蒂夫·卡瑞尔和亚历克·鲍德温，分别是前年和去年这一奖项的获得者，今年又一起失意于艾美奖，再次捉对厮杀，并且还要共同面对一个新对手——由特工转型为作家的大卫·杜楚尼。    很多人关于大卫·杜楚尼最后的记忆应该还是他在《X档案》中的联邦探员Fox Mulder。《X档案》之后大卫·杜楚尼一直在大银幕上发展，可惜没什么有光彩的角色留下，只能靠他多变的感情生活来维持曝光率。《加州靡情》可以说是他的一次对电视的回归，角色也是全新的。其实大卫·杜楚尼还是很具文艺气质的，只是一直没有遇到适合他的角色而已，纸醉金迷的《加州靡情》给了他一个重新塑造自己的机会。感觉这个作家的沉浮经历和混乱的感情生活与大卫·杜楚尼在很大程度上是有重合的，可以说是为他量身打造的一个角色，他的表演也很落力，尺度也是空前的。这样的在失落和放荡中寻找自我的角色也许更能引起金球奖的兴趣，也更能考验演技，特别是结合大卫·杜楚尼的个人经历，这一奖项弥足珍贵。
    三强对话，个人更偏爱亚历克·鲍德温，但大卫·杜楚尼应该更有理由问鼎。

获奖概率：
大卫·杜楚尼：40%
亚历克·鲍德温：30%
史蒂夫·卡瑞尔：25%
瑞奇·热尔维：5%
李·佩思：0%

                          最佳电视剧女主角（音乐/喜剧类）
种子选手：
克里斯蒂娜·阿普尔盖特《第二人生》/ Christina Applegate, Samantha Who? · ABC
亚美利加·费雷拉《丑女贝蒂》/ America Ferrera, Ugly Betty · ABC
蒂娜·费伊《我为喜剧狂》/ Tina Fey, 30 Rock · NBC
安娜·弗瑞尔《灵指神探》/ Anna Friel, Pushing Daisies · ABC
玛丽·路易斯·帕克《单身毒妈》/ Mary Louise Parker, Weeds · Showtime

      这个提名里有三个是来自ABC的剧集，可见现在ABC已经取代了NBC电视喜剧龙头的地位，但需要分析一下其含金量。首先，对于《灵指神探》这种纯靠剧情创意和风格营造来取胜的剧集，安娜·弗瑞尔在其中的表现也只能算是中规中矩，发挥空间并不大，基本没有得奖的可能。亚美利加·费雷拉凭借《丑女贝蒂》已经在上届金球奖和本届艾美奖上连下两城，但这次再次入围，估计连她自己都没多少底气了。前两个奖是对第一季《丑女贝蒂》的肯定，但该剧集到了第二季出现了严重的质量下滑，这一点有目共睹，缺席最佳喜剧剧集的竞争也说明了这一点。并且亚美利加·费雷拉卡通式的表演也没有任何突破。在这样的情况下，提名也仅仅就是提名而已，再往前可就举步维艰了。
    以失忆为卖点的《第二人生》是ABC最新推出的热播喜剧，开播初期也确实大赚了收视率。但随着其引导剧集——真人秀《星随舞动》的落幕，《第二人生》的收视率迅速大幅度下滑，之所以没有出现在最佳喜剧剧集提名名单中，也是其实力不济。《第二人生》虚假繁荣的另一个重要原因，就是克里斯蒂娜·阿普尔盖特的超人气所致了。20年前美国曾有一部家喻户晓的情景喜剧剧集名叫Married... with Children（《拖家带口》），这部剧集热播了10年，到1997年结束，其中的主演之一就是克里斯蒂娜·阿普尔盖特，而《第二人生》就是她十年后的再次复出，于是美国人像欢迎久违的老朋友一样欢迎克里斯蒂娜·阿普尔盖特的回归，但她个人的光芒掩盖不了该剧集剧情乏力、笑料勉强的硬伤的，金球奖的评委也未必有那样的怀旧情结。因此在这个奖项上，克里斯蒂娜·阿普尔盖特的竞争力并不大，赚点人气而已。
    也许你已经注意到，这次金球奖的提名中，美国的收视王者CBS竟没有一个剧集入围，而为其挣面子的是CBS旗下的收费台Showtime，居然有四部剧集入围各项提名，包括我们现在要说到的这部《单身毒妈》。玛丽·路易斯·帕克凭借这一角色已经连续三年入围金球奖了，而且在第一次入围时就已经成功加冕了，足见这个为了养家糊口而贩毒的漂亮妈妈的魅力。《单身毒妈》所倡导的是以喜剧的方式去面对生活中的悲剧，苦中作乐一向是比较被各种评奖的评委们青睐的题材，而玛丽·路易斯·帕克对这个边缘化人物的拿捏确实很见功力，有真性情但又毫无矫情，再加上一张人见人爱富有亲和力的脸蛋，受人追捧也是自然的，如果没有蒂娜·费伊的狙击，再次加冕也在情理之中。
    如果说亲和力的话，蒂娜·费伊比玛丽·路易斯·帕克更胜一筹。在《我为喜剧狂》中，蒂娜·费伊扮演一位NBC喜剧节目组的执行制片人，一个30多岁的单身女人，周旋于顶头上司（亚历克·鲍德温）和一伙气象万千的下属之间，不学无术的主持人，过气的女演员，无厘头的编剧等等，个人生活也一团遭。她所面临的很多工作和生活上的苦恼都可以让观众感同身受，而且此人天性豁达，随遇而安，不拘小节，但又不失原则性，你想想你身边还有这样不仅仅是执著于自己的女人吗？蒂娜·费伊虽然不是惊艳型的女人，但绝对是越看越有味道的那种。还有一点，蒂娜·费伊在《我为喜剧狂》中不仅是主演，还身兼创始人、执行制片人、编剧等各项要职，剧中角色的经历正是她要天天去面对的，演绎起来自然得心应手。而且蒂娜·费伊以这样的实力第一次入围金球奖，无论是出于哪方面的考虑，评委都会认真对待这个可爱的知性女人的。
    所以，在这一奖项上，蒂娜·费伊封后的可能性最大，这也是众望所归。

获奖概率：
蒂娜·费伊：50%
玛丽·路易斯·帕克：30%
克里斯蒂娜·阿普尔盖特：20%
其余两位的可能性可以忽略。

                      （MTIME时光网特约稿件，未经允许，不得转载）